きょう２０日朝、クラウディオ・アバドが亡くなった。
週明け月曜日。今月は中々に業務ひっ迫。少々居残り仕事をして９時少し前に帰宅。ひと息ついて自室を暖める頃には日付が変ろうという時刻。ＰＣのスイッチを入れて渋茶をやりつつぼんやりネットのニュースを眺めていて訃報に接した。享年８０歳。合掌。
アバドも８０歳だったのか…。まずそう思った。ぼくが音楽をせっせと聴きだした７０年代中盤には若き旗手にして次世代を担う指揮者だった。一方でその頃、彼のブラームスやチャイコフスキーを聴きながら、呼吸の浅さと前のめりの音楽に、アバドのどこがいいのかとも思ったものだ。
その後カラヤン亡きあとのベルリンフィルのシェフをなり、近代化と国際化を推し進めたアバドだが、同時にベルリンフィルを軽量化しただの、譜読みの浅さを指摘する声も絶えなかったと記憶している。ぼく自身はそういうわけで、決して彼の熱心なファンではなかったのだが、手持ちのいくつかの盤に聴く彼のしなやかで健康的な音楽作りがぴたりとくるものもあって、特にメンデルスゾーンやマーラーには愛着を持っていた。
今夜はそんなことを思いつつ、シカゴ響とのマーラーの第５交響曲の盤を聴くことにした。アバドにとっては最初のマーラー５番。１９８０年録音。手持ちの盤はカートンボックス入りの独グラモフォン輸入盤。確かお茶の水界隈の中古レコード店で買い求めたはずだ。￥1,450のプライスタグがまだ付いていた。ハンナ・シュヴァルツが歌う「リュッケルトの詩による5つの歌曲」がカップリングされている。
結果論として振り返ってみると、アバドはやはり８０年代までのロンドンフィルやシカゴ響との時代がベストではなかったかと感じる。このシカゴとの演奏も颯爽としていて、かつ力ずくにならずにシカゴ響のパワーをうまく制御してしなやかな歌を引き出しているように思う。そして注意深く聴くと各声部がよく分離してクリアに聴こえてくる。シカゴ響の特性もあるだろうが、７０年代までの独グラモフォンの音響バランスとは明らかに違う。例のアダージェット楽章も、明るくクリアで清々としていて、これはこれでいいマーラーだなあと思うのだ。
晩年はこのルツェルンのオケを指揮して、ベルリンフィル時代には見られなかった活き活きとした演奏をした。５番全楽章。冒頭44秒に観客席でちらっと映っているのはポリーニだ。
アダージェット
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昨夜来の寒波到来で今夜も冷え込んでいる。関東内陸部の当地は日照に恵まれる昼間はさほどではないが、朝晩の冷え込みは中々厳しい。特にこれからひと月が寒さのピークだ。
さて年が明けて今年の仕事が始まり、最初の一週間が終わった。週末金曜の夜。幸い明日から三連休。部屋を暖めて夜更かしＧｏ！
年頭の聴き初めにシューマンのライン交響曲を聴いたが、あの記事を書いてからも三回ほど全楽章を聴いている。今夜もあの晴れがましい第１楽章を聴きたくなって音盤棚をサーチ。コンヴィチュニー、サヴァリッシュ、クーベリック、カラヤンと名前をなぞり、これにしようと取り出したのは、テンシュテットとベルリンフィルによるＥＭＩ盤。１９７８年録音。このブログにはテンシュテットはたびたび記事にしている。ベルリンフィルとの数枚のアルバム、ロンドンフィルとのマーラー全集、いくつかのライヴ盤、いずれも素晴らしい演奏だ。
長らく東独で活躍していたテンシュテットが「５０歳の新人」として東側に知られるようになったのは７０年代後半になってからだ。７０年代初頭、スウェーデンで亡命。その後ボストンやベルリンでの客演が話題を呼んだ。あちこちのオケから客演のオファーがあり、それに応えた演奏はいずれも名演であったと伝えられている。
このシューマンもベルリンフィルのパワーと重量感あふれる響き、そしてこの時代にはベルリンフィルからすでに失われつつあったやや暗い音色、それか相まって、ドイツ的と聞いてぼくらがイメージする要素をことごとく具現化した演奏を繰り広げていく。第１楽章の推進力、レガートながら線の太いフレージングもいいが、第４楽章の荘重な響きは他に類をみない。第５楽章は一転して歯切れよく、軽やかさをも感じさせながらも、音楽は終盤に向かって次第に熱気を帯びていく。全曲を通して、スタジオセッションであることを忘れてしまいそうになるほど、ライヴ感に満ちた演奏だ。
クリスチャン・エーヴァルト指揮ＮＨＫ交響楽団による第１楽章。８０年代の終わり頃だろうか。ぼくにとって馴染みのあるメンバーが揃っていた頃。Ｎ響がもっともドイツ的な響きを持っていた時代だ。
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長らく愛用した大型スピーカー：２Ｓ－３０５を手放す決心をしたのが去年の今頃。その後しばらく委託先のオーディオショップ店頭にあり、ネットでも露出をかけてもらっていたが、昨年秋に嫁ぎ先が決まった。なんと行き先は隣国中国。現地在住邦人からの注文だそうだ。初めての海外発送、しかも２本で１００キロ超えの大型荷物ということで、店をあげての大仕事になった由。今頃は彼の地で３０５サウンドを奏でていることだろう。
本当の別れとなると幾ばくかの寂しさも募るかと思ったが、３０５を横に見ながら小型スピーカーを使うという宅内別居１年。さらに委託先に預けてからの完全別居１年。この間、たまには会おうよ、なんて都合のいいことも言わずに過ごした。２年のあいだに十分覚悟は出来ていたし、別居の隙をぬって新しい恋人ハーベス嬢も早々にやってきた。そんなわけで３０５との別れも大仰になることなく終わった。今はハーベス嬢との蜜月も過ぎて安定期に。しかも深夜のリスニングも多いという事情もあって、最近はヘッドフォンで聴くこともしばしばだ。以前から使っているソニーＭＤＲ－ＣＤ９００ＳＴに加え昨年、ちょっとレトロなＳＴＡＸの初期型も手に入れた。シビアに聴くときはＳＴＡＸの出番となるが、ＰＣでYouTube音源をチョイ聴きという際は、ソニーの９００ＳＴをノートＰＣのヘッドフォン端子に無造作に差し込んで聴く。ＰＣの横に申し訳程度においたＰＣ用モニタースピーカーなるオモチャに比べると、当然だが別格の音だ。
このソニー９００ＳＴを手に入れたのは、もう１５年ほど前。当時も今もソニー・ミュージックエンターテイメント扱いの商品で、スタジオワークの業務用機器。当初一般市販ルートではあまり目にしなかったが、その後次第に注目されるようになり、今では量販店にも並ぶようになった。テレビや雑誌に出てくるミュージシャンの録音風景でもたびたび見かける。
そんなド定番となった９００ＳＴ。さすがに長年の酷使によりイヤーパッドはくたびれ、耳への側圧もいささか甘くなっていて、そろそろメンテナンスしようと思案していた。業務用ということもあって、このヘッドフォンはすべてのパーツが個別に取寄せ、交換できる。先日、年末年始の休みを前にイヤーパッドとウレタンリングの保守セットを手に入れて交換を試みた。
業務用らしく紙ペラ１枚のインストラクションが付いてくる。イヤーパッドの交換は少々コツと力が要るかもしれない。ウレタンリングは柔らかい上に両面テープの接着力が強いので、うっかりすると両面テープの接着面どうしがくっ付いてしまい、収拾が付かなくなる恐れがあるので要注意だ。ギターで鍛えた黄金の左手を持つぼくは(^^;、渋茶をすすりながら２０分ほどで無事リフレッシュ作業完了となった。
９００ＳＴは、あくまで原音波形を忠実にトレースするのが目的のヘッドフォン。全帯域で作為なく、録音されたすべてのコンテンツを美醜を問わずさらけ出す。低音はすっきりと締まっていて、米某社のような作り物の低音とは無縁。中高音も耳当りのよさを求めたりはしない。どんな音も輪郭をぼかさず、くっきりと描き出す。しかも業務用ということでモノとして丈夫に出来ている。２Ｓ－３０５と近似するコンセプトを感じる逸品だ。
ポータブルオーディオ全盛となった１０年ほど前から、ヘッドフォン売り場の品揃えは驚くほど増えた。こんなにたくさんあって、一体どう選ぶのか。メーカーも利益は確保されているのか。そんな心配をしたくなるほどだが、この勢いは一向に衰える気配はない。スピーカーと違って、ポケットマネー程度でそこそこの商品が買えるところがまた悩ましい。実は９００ＳＴとＳＴＡＸ：ＳＲ－５に満足していながら、ちょっと毛色の違うモデルをと画策中。さてどうなるか…
ＭＤＲ－９００ＳＴの派生機種にして隠れた逸品：ＭＤＲ－７５０６。こちらを高く評価する向きもある。
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