ストラヴィンスキー：妖精の口づけ

暑さＭＡＸの土曜日。昼をはさんで野暮用外出。夕方５時を少し回って帰宅した。夜半近くになって、ようやく一服。このところの流れで引き続きアンセルメ・ボックスの検分。今夜はロシア音楽集の中からこんな盤を取り出した。


　


ストラヴィンスキーの「妖精の口づけ」～ディベルティメント。アンセルメ指揮スイスロマンド管による１９６２年録音。ロシア音楽集全３３枚中の＃２７．同じくストラヴィンスキーの「エディプス王」全曲（１９５５年モノラル録音）とカップリングされている。

バレエ音楽「妖精の口づけ」の成り立ちについてはネットをサーチすればすぐに見つかると思うのであらためて記すまでもないだろう。バレエ曲としては全曲で４０分を超えるが、ストラヴィンスキー自身がその中から４曲（シンフォニア、スイス舞曲、スケルツォ、パ・ド・ドゥ）を抜粋し、管弦楽組曲としての「妖精の口づけ」～ディベルティメントを作り直した。初演の指揮をアンセルメが行ったこともあってから、このロシア音楽集にはアンセルメによるこの曲の３つのヴァージョンが収録されている。一つはバレエ音楽としての全曲がディスク＃１８（１９６３年録音）に。また、ディベルティメントしてディスク＃２６（１９５５年モノラル録音）とディスク＃２７（１９６２年録音）の二つが収められている。この曲を知り、楽しむには４曲からなるディベルティメントを聴けばまずはいいのではないだろうか。

曲はストラヴィンスキーの新古典主義時代を象徴する作風で、ごく一般的な音楽愛好家にも分かりやすく、広く受け入れられるポピュラリティをもつ。物憂げに始まる第１曲シンフォニアは、ストラヴィンスキーがこのバレエ曲を作る際に参照したというチャイコフスキーの楽曲のイメージそのものだ。主部に入ると妖精をイメージした諧謔的なモチーフが出て曲は次第に熱を帯びていき、そのままアルペン風のホルンが印象的な第２楽章スイス舞曲へを続く。バックで終始一定のリズムを刻む音型が続く辺りは、いかにもストラヴィンスキーのバレエ曲。第３楽章のスケルツォをへて第４楽章では妖精と若者のデュエットをイメージさせる美しいアダージョで始まり、やがてそのヴァリエーションが奏でられる。

初期の原始主義に則ったバレエ三部作のあと、新古典主義時代のストラヴィンスキーの代表作の一つとしてこのディベルティメントは格好のサンプルだ。４楽章で飽き足らない向きは全曲盤をぜひ。


「妖精の口づけ」（ディベルティメント）４楽章の音源。ムーティ＆フィラデルフィア管。


フルトヴェングラーとベルリンフィルによる音源。フルトヴェングラーによるストラヴィンスキーは他にもペトルーシュカや三楽章の交響曲などの録音があったかと。


妖精の口づけは、ヴァイオリンソロ他へも編曲されている。少し前に当地にも来演したワディム・レーピンのヴァイオリン。ピアノ伴奏は名手イトマール・ゴラン。


アンセルメによるバレエ曲全曲の音源
https://youtu.be/7q1XwEY-cJU


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