カール＝ハインツ・シュッツ（ＦＬ）来演

久しぶりに群馬交響楽団（群響＝グンキョウ）の演奏会へ。今シーズン第１回目、第５０８回定期演奏会。指揮に尾高忠明、フルート独奏にウィーンフィル首席奏者カール＝ハインツ・シュッツが来演。以下のプログラムが演奏された。なお当夜の演奏会は当地「富岡製糸場と絹産業遺産群」の世界遺産登録記念として開催された。フルート協奏曲を書いた尾高尚忠は、富岡製糸場初代場長、尾高惇忠の孫（系譜には渋沢栄一も）、そして当夜の指揮者：尾高忠明は曾孫にあたる。

　ブリテン／歌劇《ピーター・グライムズ》より「４つの海の間奏曲」作品３３ａ
　尾高尚忠／フルート協奏曲 作品３０ｂ
　ラフマニノフ／交響曲 第１番ニ短調 作品１３


　　

　　


当日券を買う予定もあって定刻より少し早く会場の群馬音楽センターへ。初夏の夕べ、濃さを増した緑の中に建つ群馬音楽センターの佇まいが美しい。このホールはアントニン・レーモンドによる設計。第一次大戦後、帝国ホテル設計施工の助手としてフランツ・ロイド・ライトと共に来日。以降、多くの傑作建築を残した。群馬音楽センターはそのレーモンドの代表作であり、モダニズム建築の傑作といわれる。築５０年を経て、設備や音響の面をみれば、その後作られたホールに劣ることは否めないが、一方で、歴史を重ねてきたものだけが持つ存在感を近年より強く感じる。

やや玄人好みと思われるプログラムにも関わらず、１９００名収容のホールは８、９割の入り。いつも通り、音楽評論家：渡辺和彦氏のプレトークののち、定刻１８時４５分に客電が落ちてチューニングが始まった。きょうのプログラムのうち、手元に音盤があるのはラフマニノフの１番と尾高尚忠のフルート協奏曲だけ。しかもラフマニノフは以前箱買いしたＬＰの中に混じっていたもので、針を通した記憶がないという情けなさ。もちろんブリテン＜４つの海の間奏曲＞も初めて接する。

退屈するかなと危惧していたが、そこは定期にのるだけのことはある曲。ブリテンもラフマニノフもその良さを実感した。ブリテンのピーター・グライムス自体に不案内ではあるが、この４つの間奏曲は、第１曲『夜明け』、第２曲『日曜の朝』、第３曲『月光』、第４曲『嵐』から成り、その標題を意識に入れてから聴くと、音楽の様相がよく分かる。ヴァイオリン群の印象的な高音域でのフレーズで始まり、それを受けるような金管群のコラール風のフレーズとが対比されながら進む第１曲『夜明け』。以降も近代的和声感と時折り出てくる英国調の歌謡的フレーズとを織り交ぜつつ、色彩的な管弦楽の響きを楽しんだ。

当夜の指揮者：尾高忠明氏の父に当たる尾高尚忠（1911－1951)のフルート協奏曲は、数からフルート協奏曲あるいは邦人作品全般の中でも名曲の誉れが高い。古典派以降に限ると意外に少ないフルート協奏曲の中にあって貴重かつ価値ある協奏曲で、海外のフルーティストの間でも人気が高いそうだ。手元にある８０年代初頭に出たＬＰ盤に吉田雅夫のソロによる録音が入っていて以前よく聴いた。今夜久々に聴いて、その美しいメロディーとコンパクトながらよく出来た構成を名手カール＝ハインツ・シュッツの演奏で楽しんだ。フルートの音色感を語るほどの知見はないが、カール＝ハインツ・シュッツの音は実に柔らかく落ち着いた響きで、フルートでぼくらがイメージする華麗できらびやかな音とは一線を画すもの。アンコールに奏されたイベール＜無伴奏フルートのための小品＞でも弱音のコントロールが印象的で、柔らかな音色を生かした穏やかな吹きぶりが素晴らしかった。

休憩をはさんでラフマニノフの第１交響曲。この曲は初演（1897）で大失敗して、その後陽の目を見ない日が続き、ラフマニノフの死後になって、ようやく演奏されるようになったという。近年では人気の第２番より高評価を下す人もいるそうだ。ぼくも手元にレコードがありながら、まともに聴くのは今回が初めてだった。ロマンティックな曲想あふれる第２番に比べると、硬派といってもいい曲想。それでもしばしば現われる弦楽群の厚いメロディーや全体を通して流れるロマンティシズムはやはりラフマニノフだ。山台最後列に並ぶ多彩な打楽器も加わった大編成管弦楽の魅力を存分に発揮する大団円に大きな拍手がわいた。


＜４つの海の間奏曲＞
ブリテンの生誕１００年にあたった２０１３年プロムスでの演奏。サカリ・オラモ指揮ＢＢＣ交響楽団。



尾高尚忠／フルート協奏曲。手持ちのＬＰと同じ音源。吉田雅夫のフルート。岩城宏之指揮ＮＨＫ交響楽団。昭和３６年録音。



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